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尹沅虞率先起舞，之前她唱歌时，舞只是配歌而扭，而今才是正统的独舞。她一舞，动作固然极轻盈、极美妙，更难得的是，她舞出了一名少女的心声，那种面对天高地大的自由与无拘无束，发自内心的欢欣鼓舞，便仿佛置身于玄阳照耀下的大草原之上。
给人的感觉，她起舞前，舞台上还是一块草地；她舞开后，那儿已是辽阔的草原。能直入人心，引导人的情绪，融入情境之中，这是何等舞的境界！
台下的人们，没想到歌唱得好的她，舞艺亦如此高超，歌舞双绝的绝色少女呀！不少人眼都看直了。
其余十七名少女也随后起舞，手足起处，裙裾飘扬，便如草原上盛开了许多朵花儿，红、黄、蓝、紫，各种颜色，各色花式，姿态各异，精彩纷呈，把绿色草原点缀得如此美丽！
十八名青春美少女一起舞动，那绿茵茵的草坪也同时在扩张，占据了舞台上的每一个角落。若说这儿不是草原，还有哪里比这更像草原的？或者，这不是人间的草原，是天上的吧？
台下，其它班的学子在交头接耳，怎么这么多美少女？哪班的？平时怎不觉？一些有些心思的，在美少女们的群舞中，目光逡巡，想找出一名让自己心仪心醉的，可供日后的想象或行动。可这么多选择，少女们在舞动当中，又不断地变换着位置，似乎这个好、那个更好，这个美得动心，那个美得心动，在事先没做好充分准备之下，只能是挑花了眼，累坏了心神。
……
不枉一直以来的操练，少男少女两两之间，动作娴熟，配合默契，舞姿美观大方。其中，罗文籁和华云楷这对，似天作之合，气质如一，旋舞时如比翼双飞，眼神的交流做得尤为不错。郑星波和程灵芝一双，恰连理合枝，同心、同气、同进退，如双人合璧，更像是一块无瑕玉璧的正反两面。
接着，到陈鸣和倪巧鸾了。陈鸣导气境前期，两人的动作已有些难度，做的便是“杨柳枝”。比起“论武厅”里的最后排演，倪巧鸾的形神更多地附在陈鸣身上，那相依相偎的情态，羡煞旁人，杨柳枝之柔、之绕、之缠绵，被她演绎得鲜活无比……
……
该郭纯上了，他充当的是愣小子的角色。唐遇乐好端端地独舞着，这小子一头冲了上来，如抢亲一般，单手将唐遇乐扛起。唐遇乐一边似在挣扎，一边在他肩头舞起。
“这小子够猛！”“何止猛，还够眼光！”这说的是他抢的是少女之中拔尖的。郭纯耳朵灵，听着这些话，心里苦笑：被安排的，真的哪敢？跑还来不及！
确实，与唐遇乐的合舞，绝对不是郭纯占主动，而是唐遇乐以强烈的舞感和节奏，带动着他，一起按拍合舞。唐遇乐是双人合舞中的佼佼者，不仅能让郭纯配合她，还能让人看不出痕迹来。她在郭纯的肩上、臂上，如粘似附，如一朵荷花在枝头上摇曳。两人之舞，好似一体，配合得毫无间隙。
唐遇乐性子温婉，表情动作，自带娇痴柔婉、缠绵不尽、甜美可人、蜜意满满之态。这让人又发议论了：“这小子抢对了!”“我看，两个早就看对眼了！”
两人之舞，如同捅破窗户纸、一下子陷入热恋之中的少男少女，如胶似漆了好一会。对两人来说，这自是群舞的安排，纯属表演，剧情需要而已。
唐遇乐舞着舞着，由郭纯的手臂缠绕而上，一直舞到了一只手上。再由身子被郭纯托着，逐渐越舞，身子越拔越高，舞至足尖踏于手掌，站了起来。之后，就在手掌之上，飞快地旋舞，那神态，那身肢和双手的扭摆，便如在爱人面前尽情地撒欢。
……
舞曲中，间杂着少女的哭喊声。三名绝色少女横在马上，挣扎而舞，尹沅虞如展翅冲击囚笼的凤凰，唐遇乐如高洁的天鹅折翼哀鸣，水绕青如搁浅的美人鱼扑腾。胡骑夹带着少女，向舞台外而去。
之后，便轮到另几位参与双人合舞的少女。随着一骑骑高大的胡骑上前，“欧小妹”只来得及扬了扬手，便被抱上了马背；程灵芝在与对面的郑星波深情对望后，被捉走了……
其中，戏份交代得最好、最出彩的是倪巧鸾。她在苦苦的挣扎中，无论如何，都要看看对面；极为不易地看了一眼后，又陷入了苦苦的挣扎当中；可心愿未了，继续挣扎着，一定要再看看对面。如是多次，她以脸上的表情和手上的动作，极为生动地阐释了如何难舍难分，什么是生离死别！
男少年这边，在少女们被一个个掳走时，更加强了向那边冲击的力度和频率。这里不能不赞一下罗文籁，表现非常英勇，入戏极深，尤其见华云楷被抢时，那脸上的青筋直露，十分肉紧，身子猛冲不算，头还发狠地向前冲顶，简直是在拼命了。
可拦住他的，是灵符的虚影呀。徐徐激发的从九品上灵符，威力不足以与一名即将引气入体的人对抗。郭纯不得不明着在冲，暗中把罗文籁往回拉。
本来是安排“四朵小花”押后的，可四人怎么也演不像那种凄苦哀怜的感觉，不得已把戏份提前。倒是史兼艺，在身横马背上时，一双会说话的大眼睛向后一扫，那神奇的魔力，差点把台下前排的一些低年级学子，刺激得要跳起来冲到台上相救。这一眼，便弥补了“四朵小花”在此处演艺上的缺憾。
经排演时的调整后，最后压轴的是甄彬儿。她被擒走时，那极柔弱的身段和极柔弱的反抗，在马背上无望地挣扎一番后，柔弱的双手最终无力地垂下。而此时，留音符传出的少女哭喊声，已变得十分微弱，渐至不闻。正是：楚楚乎伶伶，泠泠尤楚楚。惜惜若兮兮，兮兮又怜怜。那由骨子里透出的哀哀的无助感，那即将合上的双眼，目光里流露出那最后的留恋，最后的不舍，令人侠骨与柔情并生，恨不能上去把她救下。
……
尹沅虞率先领舞，少女们舞了起来。飘带又宽又长，缠在肩、手上，露出的两截与水袖相仿。在东安皇朝，就有把武技身法融入舞中，而形成风姿绰约、曼妙无双的水袖舞。少女们便是仿的水袖舞，虽然飘带不如水袖那么方便，可别忘了，她们都有武功的底子，一应功底都可体现在舞上。
这一舞动起来，一个个分外婀娜，那扭摆的跨度，伸展的柔韧度，旋转的速度和圈数，都格外的强，格外的美；便是以飘带甩起水袖来，也格外的飘逸，富有动感，如梦，似仙。整条飘带，随着她们的身子舞动，在她们的身外缠、卷、扬、旋、甩，便仿佛活了一般。
少女们脚踩着雪地而舞，身姿摇曳，身韵合一，便如朵朵寒梅怒放，映在皑皑白雪之上。也只有梅，才能以其凌傲的风骨，在雪中自由地舒展了。
或言雪地是个顽皮的孩子，不知去哪玩时，拂了一身的梅花，把自己弄得纷纷乱乱的。
少女们就像造物的宠儿，得到特别的关照，大笔一挥，花便开了，这便是“笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。”
少女那单足侧舞的风姿，便是“疏影横斜”。少女双手一展，身子前俯，后足高翘，脸欲亲上雪地时，便是“临寒独自开”了。
少女们群起而舞，花开簇簇，舞台何处没“有暗香浮动”？对于男少年中有意者如罗文籁，其中的一朵就是“香中别有韵”了。
男少年们身披皮甲，按照仪舞的要求，与少女们两相对应，脚步跟上节拍，没有太大的舞蹈动作。只是在少女扭腰将折的时候，扶一把；在少女原地旋转多圈后，牵一把；在少女向后仰倒，摸自己的脚后跟时，护一下；在少女把脚尖踢到自己高举的手上时，挽下腰……
虽然上了舞台至今，时间很短，少男少女们却似经历过一些事情，懂得了艰辛，知道了珍惜，那种欢快也是努力拼搏后的欢快。又好似久别重逢，脸上带着惊喜，似乎失而复得，寻回了丢失已久的珍宝。每人的神情，颇有久旱逢甘露、情是同窗浓的意思。
在台下人看来，男少年们固然勇武刚健，符合心目中少年英雄的形象，可观舞还要看少女们，尤其是眼前的这些！
看那舞着的人儿，便如“台上舞者颜如玉”；看那纤细灵巧的腰肢，又似“娉婷似不任寒衣”了。
看着赏着她们的舞，也只有“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。螾蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。”这般的诗句，可形容一二了。
说来就奇怪了，县学就千余人，怎么就出了这么些少女？最起码都千里挑一了，最美的万里挑一也挑不出呀！
